令小说虚浮肿胀的意象在电影的镜头语言里成为互为转世，彼此回环的隐喻道具。同一意象被精巧划分的轮回更替阶段以视觉取代语言，明晃的象征符号代替寡言的人物内心分担了叙事的负重，文本的层叠构建肌理便昭然若揭。然而工整结构的设计感难免在意象技巧的绵密针法里略显暴露，娴熟的构图运镜除开复调对位的影像炫技实在对故事质地本体助益无多，反而还会磨损反刍甚至剖析藏人文化批评力度的锋芒。意象的连篇绞缠本是提炼自原生地域的丰饶文学线索，却在视觉转写的滥用之中放任直露的关联图像先行，重又陷落小说恋物罗列的花哨符码陷阱，金瓶梅电影也是对观众观影质素的轻视。映后问答依然跳脱不出局限一二符号的细抠阐释就可见一斑。此外，本片的确关乎导演对藏族女性的悲悯关切，但远非女性藏语书写的叙述突破，从结局暧昧晦冥的处理就可见其立场仍是偏向保守的。